Archive for the ‘Cine’ Category

El Cine y el Cómic un mundo de fantasía, 5ª edición. 9º Salón del Cómic y Manga de Castilla y León.

5ª edición del ciclo “el Cine y el Cómic un mundo de fantasía” que forma parte de las actividades previas del Salón del Cómic y Manga de Castilla y León.

El ciclo se desarrollara en el aula Mergelina de la Facultad de Derecho Universidad de Valladolid (Plaza de la Universidad s/n.) con entrada libre hasta completar el aforo.

Programa:

Martes día 3: Kisk-Ass 2 (2013) Jeff Wadlow
Miércoles día 4: Akira (1988) Katsuhiro Otomo

Os esperamos.

Ciclo el Cine y el Cómic un Mundo de Fantasía. 9º Salón  del Cómic y Manga de Castilla y León.

V Edición de Coleccionismo de Valladolid-Castilla y León. 18 y 19 de octubre. Feria de Valladolid

18 y 19 de octubre en el Pabellón nº 3 de la Feria de Valladolid es la cita obligada para todos / as los coleccionistas, apasionados de los más diversos objetos coleccionables.

Pequeños y mayores podrán disfrutar de dos jornadas inolvidables repletas de sorpresas y novedades.

 

El certamen de coleccionismo ha ido teniendo un crecimiento sostenido hasta convertirse en un referente en su género en Castilla y León superando la cifra de 6.000 visitantes en la última edición celebrada en octubre de 2014.

Un certamen que tiene dos apartados bien diferenciados:

A) el expositivo con exposiciones de objetos televisivos, Madelman, palymobil, tente, lego, exin castillos, trenes, maquinaria agrícola e industrial, Barbies y otras muñecas, juguetes antiguos y otros contenidos. Cada año se presentan novedades muy interesantes en este apartado. Por otra parte cada edición la dedicamos a una temática concreta de la que os informaremos puntualmente.

B) el comercial que en la anterior edición contó con la participación de más de 40 stands procedentes de diversas CC.AA. y países que pusieron a disposición de los visitantes miles de objetos coleccionables desde juguetes antiguos a monedas, pines, sellos, playmobil, lego, tente……….. y todo objeto susceptible de coleccionarse.

¡Iremos desgranando novedades!

*Si queréis ampliar información o participar como expositores podéis contactar con nosotros en:

e-mail: carlos@asofed.com o asofed@gmail.com

Teléfono: 627-82-81-23

Estocolmo del castellano-leonés Álvaro Martín triunfa en la Cómic-Con de San Diego.

El Cómic castellano-leonés esta de enhorabuena tras los éxitos cosechados por David Aja con su publicación “Hawkeye“, llega ahora el turno para el director Álvaro Martín que ha obtenido el galardón con su corto: “Estocolmo”.

 

Todo un hito para el ámbito del Cómic castellano-leonés del que desde las direcciones del Salón del Cómic de Castilla y León y ASOFED nos sentimos especialmente satisfechos en nuestra labor de difusión y apoyo al mundo del Cómic y Manga.

Enhorabuena Álvaro,, enhorabuena a todos los seguidores y aficionados al noveno arte.

 

Carlos Ramírez- Director del Salón del Cómic y Manga de Castilla y León-Presidente de ASOFED

Ciclo: “El Cine y el Cómic, un mundo de fantasía” IV edición. 8º Salón del Cómic y Manga de Castilla y León

La Sala Concha Velasco del LAVA será el escenario de la IV edición del ciclo: “El cine y el Cómic, un mundo de fantasía” los próximos días 25 y 26 de febrero a las 20,30h. La entrada es libre hasta completar el aforo.

Sin City y Porco Rosso son las películas seleccionadas.

Los próximos días 25 y 26 de febrero la Sala Concha Velasco del LAVA acogerá la IV edición del ciclo: “El cine y el Cómic, un mundo de fantasía” con la siguiente programación:

Día 25 de febrero: a las 20,30h: Sin City: ciudad del pecado (2005 dirigida por Robert Rodríguez)

Día 26 de febero a las 20,30h Porco Rosso (1992 dirigida por Hayao Miyazaki)

*Recordaros que la entrada es libre hasta completar el aforo.

Desde las direcciones de ASOFED y el Salón del Cómic y Manga de Castilla y León queremos dar las agracias a la dirección y personal del LAVA, al Ayuntamiento de Valladolid, a la UEMC y a la UVA por su colaboración en este ciclo cinematográfico que se está convirtiendo en un clásico del Salón del Cómic y Manga de Castilla y León y que es una de las señas distintivas de esta certamen en relación a otros eventos en esta ámbito cultural. Y por supuesto queremos agradecer el interés del público asistente que hace posible el éxito de este ciclo.

Carlos Ramírez.

VII Salon del Comic y Manga de Castilla y León: Nihon Studio Informa: Bases Concurso de Para-Para

Bases Concurso de Para-Para

Inscripción:

-La inscripción se realizará en el stand de la asociación Nihon Studio.
-El concurso se dividirá en dos partes, grupal (primera parte) e individual (segunda parte). En ambos casos la inscripción finalizará media hora antes de su realización. En el momento de la inscripción se asignará el número con el que se actuará en el escenario, dicho orden sólo podrá ser modificado por la organización.
-El número máximo de participantes dependerá del tiempo disponible, teniendo preferencia las personas que se hayan apuntado antes.
Participantes:
-Los participantes deberán de facilitar las canciones de sus actuaciones en una memoria USB. Este material podrá ser reclamado después del concurso.
-Las actuaciones no tendrán límite de tiempo pero la organización se reserva el derecho de aplicarlo dependiendo del número de participantes.
Jurado:
-El jurado estará compuesto por un número impar de personas.
-El jurado tendrá en cuenta la coordinación, técnica y estilo de la actuación.
-El jurado determinará el ganador/es al finalizar la segunda parte del concurso.
Actuaciones libres:
Estarán constituidas por las actuaciones realizadas en los tiempos libres. Entre estas actividades se encuentran el karaoke libre, bailes, etc.

Clase práctica de para-para.

LO IMPOSIBLE – PREMIOS GOYA 2013 – MEJOR DIRECTOR ENTRE OTROS‏

El “Cómo se hizo” de Lo Imposible, ganadora de 5 premios Goya y 6 premios Gaudí 2013.

Ya puedes realizar tu pedido: www.NormaEditorial.com/pedido

Disney compra Lucasfilm

Ambas compañías han llegado a un acuerdo por valor de 3.086 millones de euros en dinero y acciones. Disney se hace así con franquicias tan rentables como La guerra de las galaxias, informa CNBC.

Os mostramos el comunicado oficial.

Continuing its strategy of delivering exceptional creative content to audiences around the world, The Walt Disney Company (DIS) has agreed to acquire Lucasfilm Ltd. in a stock and cash transaction. Lucasfilm is 100% owned by Lucasfilm Chairman and Founder, George Lucas.

Under the terms of the agreement and based on the closing price of Disney stock on October 26, 2012, the transaction value is $4.05 billion, with Disney paying approximately half of the consideration in cash and issuing approximately 40 million shares at closing. The final consideration will be subject to customary post-closing balance sheet adjustments.

“Lucasfilm reflects the extraordinary passion, vision, and storytelling of its founder, George Lucas,” said Robert A. Iger, Chairman and Chief Executive Officer of The Walt Disney Company. “This transaction combines a world-class portfolio of content including Star Wars, one of the greatest family entertainment franchises of all time, with Disney’s unique and unparalleled creativity across multiple platforms, businesses, and markets to generate sustained growth and drive significant long-term value.”

“For the past 35 years, one of my greatest pleasures has been to see Star Wars passed from one generation to the next,” said George Lucas, Chairman and Chief Executive Officer of Lucasfilm. “It’s now time for me to pass Star Wars on to a new generation of filmmakers. I’ve always believed that Star Wars could live beyond me, and I thought it was important to set up the transition during my lifetime. I’m confident that with Lucasfilm under the leadership of Kathleen Kennedy, and having a new home within the Disney organization, Star Wars will certainly live on and flourish for many generations to come. Disney’s reach and experience give Lucasfilm the opportunity to blaze new trails in film, television, interactive media, theme parks, live entertainment, and consumer products.”

Under the deal, Disney will acquire ownership of Lucasfilm, a leader in entertainment, innovation and technology, including its massively popular and “evergreen” Star Wars franchise and its operating businesses in live action film production, consumer products, animation, visual effects, and audio post production. Disney will also acquire the substantial portfolio of cutting-edge entertainment technologies that have kept audiences enthralled for many years. Lucasfilm, headquartered in San Francisco, operates under the names Lucasfilm Ltd., LucasArts, Industrial Light & Magic, and Skywalker Sound, and the present intent is for Lucasfilm employees to remain in their current locations.

Kathleen Kennedy, current Co-Chairman of Lucasfilm, will become President of Lucasfilm, reporting to Walt Disney Studios Chairman Alan Horn. Additionally she will serve as the brand manager for Star Wars, working directly with Disney’s global lines of business to build, further integrate, and maximize the value of this global franchise. Ms. Kennedy will serve as executive producer on new Star Wars feature films, with George Lucas serving as creative consultant. Star Wars Episode 7 is targeted for release in 2015, with more feature films expected to continue the Star Wars saga and grow the franchise well into the future.

The acquisition combines two highly compatible family entertainment brands, and strengthens the long-standing beneficial relationship between them that already includes successful integration of Star Wars content into Disney theme parks in Anaheim, Orlando, Paris and Tokyo.

Driven by a tremendously talented creative team, Lucasfilm’s legendary Star Wars franchise has flourished for more than 35 years, and offers a virtually limitless universe of characters and stories to drive continued feature film releases and franchise growth over the long term. Star Wars resonates with consumers around the world and creates extensive opportunities for Disney to deliver the content across its diverse portfolio of businesses including movies, television, consumer products, games and theme parks. Star Wars feature films have earned a total of $4.4 billion in global box to date, and continued global demand has made Star Wars one of the world’s top product brands, and Lucasfilm a leading product licensor in the United States in 2011. The franchise provides a sustainable source of high quality, branded content with global appeal and is well suited for new business models including digital platforms, putting the acquisition in strong alignment with Disney’s strategic priorities for continued long-term growth.

The Lucasfilm acquisition follows Disney’s very successful acquisitions of Pixar and Marvel, which demonstrated the company’s unique ability to fully develop and expand the financial potential of high quality creative content with compelling characters and storytelling through the application of innovative technology and multiplatform distribution on a truly global basis to create maximum value. Adding Lucasfilm to Disney’s portfolio of world class brands significantly enhances the company’s ability to serve consumers with a broad variety of the world’s highest-quality content and to create additional long-term value for our shareholders.

The Boards of Directors of Disney and Lucasfilm have approved the transaction, which is subject to clearance under the Hart-Scott-Rodino Antitrust Improvements Act, certain non-United States merger control regulations, and other customary closing conditions. The agreement has been approved by the sole shareholder of Lucasfilm.

Opinión El caballero oscuro: La leyenda renace

A diferencia de las anteriores, The Dark Knight Rises (aquí traducida como El caballero oscuro: La leyenda renace) está pensada para fans con todo lo bueno y malo que conlleva. Las dos primeras, Batman Begins y The Dark Knight eran independientes como películas, se podían ver sin conocer apenas el personaje. TDKR pide implicación en el espectador y de ahí que las críticas sean mayoritariamente o muy buenas –demasiado buenas, diría- o malas –demasiado malas-. Que Christopher Nolan quiera contentar a su público me parece una decisión correcta, al fin y al cabo al cine van a ir los fans de Batman, no los gafapastas que busquen más profundidad que la eterna batalla del bien contra el mal con personajes completamente buenos o malos, cosa que por cierto está bien difuminada en esta entrega con varios personajes, entre ellos Catwoman/Selina Kyle, que como en el cómic, nunca sabes de qué lado está. Existen otros personajes moralmente grises pero no los nombraré para no estropear la sorpresa.

El argumento tiene un par de puntos de actualidad política y social pero no se inclina a favor de nadie, deja que cada uno opine sobre la revolución de Bane que podría considerarse un militante del 15-M con métodos extremadamente radicales, tanto que deja los planes de Joker como una simple broma. El caos de Bane es mayor en escala y agresividad, y tiene un propósito que Joker ni siquiera buscaba –por eso ese otro personaje tenía también su encanto-, aunque durante las casi tres horas la lógica entre tanta explosión no está siempre bien llevada. Como he leído en alguna otra opinión, es cierto que Nolan se recrea demasiado presentando los planes, tarda en arrancar. Y cuando arranca, lo hace con tanta fuerza que es difícil seguir las tres historias paralelas porque es una escalada continua del “más difícil todavía” en la que cada minuto que pasa se vuelve más complicado para los sufridores protagonistas. Por suerte el final está bien resuelto y cierra la trilogía sin dejar nada en el aire.

TDKR tiene muchas luces y alguna sombra. Los actores están muy bien, empezando por Tom Hardy y Anne Hathaway. En la primera película las críticas antes de su estreno era el diseño del Batmóvil: luego todo el mundo quedó encantado. En la segunda se dudaba de Heath Ledger como Joker y demostró que fue la mejor elección posible –se le echa de menos en esta película, por cierto, pero tras la trágica muerte del actor era mejor no tocar ese personaje-. En esta Bane y Catwoman estaban mirados bajo lupa, y han cumplido con creces. Bane es el nuevo “Darth Vader”, su presencia impone respeto y lo hace sin sacar una cabeza a Batman o estar hipermusculado. Es creíble al estilo Nolan. Y Catwoman lo mismo, hace olvidar a Michelle Pfeiffer en Batman Returns desde el primer segundo.

La parte negativa es que TDKR quiere contar demasiado o el tiempo está mal equilibrado. La segunda mitad de la película tiene tantas subramas y acción que no hay tiempo para relajarse, el único ritmo es “más y más”, y eso llega hasta casi el límite de agotar.

La música atronadora de Hans Zimmer, los efectos especiales bien usados –cuando toca- y unas escenas de lucha mejor dirigidas que de costumbre –era el punto débil de Nolan- la convierten en, si no la mejor de la trilogía, el cierre perfecto. Que luego guste más la representación de la ciudad en Begins, el villano de The Dark Knight o el lado humano de Wayne en The Dark Knight Rises ya son detalles menores, lo importante es la trilogía y dar a Batman su merecido descanso, y Nolan lo ha conseguido. El listón está muy alto para el director que venga a reiniciar o continuar con el personaje.

La crítica positiva: Las Horas Perdidas.

Durante más de una hora de su metraje, The Dark Knight Rises es una película especial. Especial de verdad. Es el cumplido más apropiado que le puedo dedicar al film. El resto es simplemente lo que me esperaba, que era algo muy elemental: un conjunto de fallos y aciertos concentrados en torno a la pirámide familiar conformada por Jonathan Nolan (coguionista), Emma Thomas (productora) y en ultima instancia, el responsable final, Christopher Nolan, director, mente maestra y sumo sacerdote de la franquicia.

Pero en esos sesenta y pico minutos, DKR adquiere la resonancia épica que exige. El héroe reticente es derrotado, después sobrevive al infierno y finalmente, transformado y comprometido con sus ideales, regresa al mundo para protagonizar su triunfo final. Joseph Campbell en estado puro, sin complejos ni miramientos: el viaje del héroe es un tesoro de la Humanidad, y un concepto tan brutal que puede con todo.

DKR me parece mejor película cuanto más abraza este principio y cuando en vez de abrazarlo se lo lleva al catre, sin ningún tipo de sutileza, el film simplemente entra en órbita. En los sesenta minutos mencionados, Bruce Wayne, derrotado, arruinado y enfrentado a demonios físicos y mentales, contempla impotente cómo su némesis, Bane, viola a Gotham, su ciudad, a través de una monumental engañifa enmascarada como una revolución de clases, con el propio Bane al frente, quien no duda en impartir su propio y cruel código de justicia.

Estos momentos culminan el modelo narrativo propuesto por Nolan para la trilogía y terminan de confirmar su gran tema: no hay superhéroe sin el pueblo, con el que comparte sus triunfos y sus derrotas. Cualquier ilusión de que ambos pueden vivir en desequilibrio no es más que eso, una ilusión. El precio a pagar son imágenes extraídas de revoluciones pasadas y presentes que componen alguno de los planos más sombríos –y directamente duros– de toda la saga. Nolan está desatado como no le había visto desde Begins, dejando que fluyan las pasiones de nuestros protagonistas –en particular Batman, que atraviesa los momentos físicos y mentales mas extenuantes de la serie entera–, sin ningún tipo de contexto temporal, y recuperando imágenes exóticas, recargadas y fantasmagóricas que proporcionan un agradecido contraste entre tanto hormigón y cristal, antes de culminar el acto con un momento de EPIC WIN tan animal que casi tiene que venir el SAMUR a despegarme del techo.

Ya no estamos hablando de “Batman lucha contra el crimen”. Hablamos de Batman, salvador de una ciudad destruida por un estado criminal y fascista, y se encamina lenta e inevitablemente a la guerra total. Es el momento final en el que tu protagonista se convierte en una leyenda. Llega un momento en el que no racionalizas esa clase de cosas: simplemente las pones en pantalla y dejas que la película explote. Durante unos momentos, lo hace.

Nolan, responsable de llevar la película a ese portentoso extremo, es responsable también de fracasar a la hora de estrujarla al límite por su tendencia a racionalizar por defecto hasta la última coma del guión. Y en un film con los ritmos emocionales tan marcados, el efecto es particularmente contraproducente, en especial en su primera hora, que explica el conjunto de eslabones en la cadena que integran a todos los personajes en el plan de Bane. Un plan que no quiero que me expliquen cómo funciona: lo que quiero ver es qué sucede cuando funciona.

Es como esperar a que tu contrincante coloque las piezas de ajedrez en el tablero: no ves el momento de que empiece la partida. El problema reside en que el director dedica una hora entera a prepararla, tan larga que apenas percibes la ominosa sensación de que Gotham está a punto de morir, porque Nolan, por defecto, siempre estará más preocupado de los mecanismos que de las sensaciones.

Pero cuando llegan, llegan con mayor nitidez que lo visto en entregas anteriores. Sensaciones, por ejemplo, como las que tienen lugar en el primer y memorable enfrentamiento entre Batman y Bane (Tom Hardy), momento en el que Nolan apaga la música omnipresente de Zimmer y deja el mando en manos de los rugidos desesperados de Batman y los golpes de su adversario, en una escena que marca el inicio de la experiencia visceral que transcurre a continuación.

La relación entre ambos no será tan rica como la que tienen Batman y el Joker (qué relacion lo es) así que Nolan elige una aproximación menos elegante pero casi igual de eficaz. A hostias. Y Hardy es ideal.

En realidad, todos los actores que intervienen en el film alcanzan el máximo de sus posibilidades en ese momento porque todos, de una forma u otra, están involucrados en la crisis que atraviesa la ciudad. DKR es una épica, no un comentario social, pero su interés por examinar a sus personajes bajo el prisma de un golpe de Estado disfrazado de revolución es un aspecto enriquecedor.

Nolan no duda incluso en retorcer el guión para dar tiempo a que cale el cambio social que impone Bane — y aquí, acepto barco encantado-. Lo hace para desarrollar personajes. Para que Bane desarrolle su ángulo político como embustero revolucionario (ángulo que Hardy vende con una voz de villano de Bond). Para que Selina Kyle, una joven de clase humilde puteada mil veces por las élites, se dé cuenta de que esta no es la clase de revolución que quería ver. Para que el agente John Blake comprenda que la ley no llega para proteger a los inocentes en tiempos extremos. Para que Jim Gordon termine de asumir que él es responsable indirecto de este caótico escenario.

Este es el tapiz al que llega Batman, renovado. Por favor, mirad a Bale al principio y antes de enfundarse la máscara antes del acto final: no parecen la misma persona. Si acaso, lo que hace el galés es una suerte de reivindicación. Hace cuatro años le comió la tostada un genial maníaco difunto. Hoy, todo vuelve a terminar en él. Bale se reparte con Caine la carga emocional del film. El venerable actor, que ya no está para ir a la guerra, se sienta en el banquillo a cambio de los momentos más melancólicos, según reconoce que su hijo adoptivo ha iniciado un viaje en el que no le puede acompañar.

Comentar interpretaciones no es plan. No hay ninguna débil. Todos los personajes encajan mientras la película juega en sus propios términos, y mientras Nolan no se sobrepasa con sus vueltas de tuerca. Pero la cabra tira pal monte, y llega el segundo error: el director no termina de enterarse de que esto es una épica y no un misterio. Y son dos géneros irreconciliables. Uno provee, el otro oculta. El resultado: los giros del film –en general, no me refiero a giros con spoiler, no preocuparse– suceden en el peor momento posible, dañan las expectativas que tienes de los personajes, y te cortan momentáneamente el rollo Braveheart.

Te desenganchas de los personajes y de la épica que les envuelve por otro motivo, esta vez mucho más comprensible, en el climax, que combina hasta cuatro secuencias de acción paralelas. Satisface nuestras ansias de destrucción y si aguanta su larga duración es en parte por ser una lógica consecuencia de los acontecimientos previos. El debate del siglo, Nolan y las putas escenas de acción, tendrá que esperar. Ninguna de ellas involucra a tantos elementos como la persecución de El Caballero Oscuro. Es en realidad una prueba más de virtuosismo técnico y carnaza, lejos de la rica y personal narrativa que el film nos llega a proporcionar, pero inevitable.

Batman termina. Quince minutos finales en los que su director ata los cabos que tan ceremoniosamente ha hilado durante la primera hora (porque ser un obsesivo meticuloso tiene sus ventajas) proporcionando momentos de inmensa satisfacción al espectador, no gracias a la destrucción precedente, sino a la mencionada resonancia que el film ha adquirido en sus mejores momentos.

Algún día hablamos tranquilamente del significado global de la película en la trilogía, del significado de la trilogía en el género y del propio género en el mundo cinematográfico. Hasta entonces: The Dark Knight Rises me parece un film especial dentro de trilogía, género y cine en general. No tengo ganas de hacer un drama de toda esta despedida. Y tampoco encuentro un cumplido más apropiado.

La crítica negativa: Carlos Boyero (El País)

No puede ser casual que Tim Burton y Christopher Nolan, dos de los directores con mayor personalidad visual del cine moderno y creadores de atmósferas turbias y personajes marginales, hicieran suyo el universo del justiciero Batman y de la siempre convulsa y amenazada ciudad de Gotham. No sé si fue iniciativa suya o se limitaron a aceptar un encargo jugoso, pero resulta transparente que se sintieron en su salsa retratando las venturas y las desventuras del atormentado, complejo y millonario Bruce Wayne.

Si el inicio de Nolan en la saga con Batman begins, describiendo los trágicos sucesos en la infancia de Wayne, su aprendizaje en el Himalaya con el maestro Ra’s Al Ghul, la precoz amargura del héroe y su decisión de convertirse en el protector enmascarado de la ciudad, fue más que prometedor, en El caballero oscuro alcanzó una fuerza expresiva, un desasosiego y una profundidad excepcionales. Esperando con ansia La leyenda renace, he vuelto a disfrutar con su antecesora y a constatar que todo en ella funciona magistralmente, desde la tenebrosa creación del difunto Heath Ledger interpretando al Joker, ese diabólico ejecutor del caos, a la credibilidad y el atractivo que desprenden situaciones y personajes, tanto los protagonistas como los secundarios.

Se supone que Christopher Nolan dispone de absoluta libertad creativa en La leyenda renace. Ha vuelto a escribir el guion con su hermano Jonathan, dispone de idéntico y esplendoroso equipo técnico y artístico que en las anteriores historias de la serie y añade con éxito a una renovada Catwoman (interpretada con sensualidad, cinismo y estilo por Anne Hathaway, actriz blandita hacia la que nunca sentí la menor simpatía) y la presencia siempre estimulante de Marion Cotillard.

Y después de un arranque que recuerda los de la serie de James Bond, Nolan nos presenta a un Wayne desolado, misántropo, arruinado, traumado perdurablemente por la muerte de la mujer que quería y que ha jubilado para siempre a Batman. El nuevo enemigo de Gotham, el depredador que se ha propuesto instalar la dictadura, se llama Bane. Y presientes que tiene jefe.

Sabes que el metraje de esta película roza las tres horas, pero debido a la calidad de sus antecesoras no es algo que me abrume. Sin embargo, a la hora de proyección ya he mirado alguna vez el reloj con la sensación de estar perdiendo el tiempo. Y cuando finaliza creo haber pasado una semana en la sala. Todo me resulta rutinario, un derroche de ruido sin que aparezcan las nueces, una colección de clichés y de frases forzadas, el inconfundible aroma del cine aparatoso y mediocre. Actores fijos de la saga y tan potentes y magnéticos como Michael Caine, Morgan Freeman y Gary Oldman se mueven por la pantalla con inequívoca desgana, es raro el plano o la secuencia en los que no atrone la música de Hans Zimmer. Y como en aquel pretencioso aunque ininteligible espanto titulado Origen, que también perpetró Christopher Nolan, solo deseo que llegue el final. Me da igual que Batman sea destruido o que encuentre la felicidad, pero que ocurra cuanto antes.

Spider-Man y Batman vuelven al cine

Los héroes de Marvel y DC Cómics se enfrentarán este verano, Spider-Man con un reinicio de las películas (que se estrena mañana) y Batman con el final de la trilogía (estreno el día 20). ¿Qué personaje os gusta más?

The Amazing Spider-Man

DIRECTOR Marc Webb
GUIÓN Steve Kloves, James Vanderbilt, Alvin Sargent (Personajes: Stan Lee, Steve Ditko)
MÚSICA James Horner
FOTOGRAFÍA John Schwartzman
REPARTO Andrew Garfield, Emma Stone, Rhys Ifans, Sally Field, Martin Sheen, Denis Leary, Campbell Scott, Embeth Davidtz, Irrfan Khan, C. Thomas Howell
PRODUCTORA Sony Pictures / Columbia Pictures / Marvel Studios
GÉNERO Fantástico. Acción | Adolescencia. Superhéroes. Cómic. Marvel Comics. 3-D
SINOPSIS Como la mayoría de los adolescentes de su edad, Peter está intentando descubrir quién es y cómo ha llegado a ser lo que es. En su viaje para atar los cabos de su pasado descubre un secreto que guardaba su padre, un secreto que finalmente dará forma a su destino como Spiderman.

El caballero oscuro: La leyenda renace

DIRECTOR Christopher Nolan
GUIÓN Christopher Nolan, Jonathan Nolan (Argumento: Christopher Nolan, David S. Goyer) (Personajes: Bob Kane)
MÚSICA Hans Zimmer
FOTOGRAFÍA Wally Pfister
REPARTO Christian Bale, Tom Hardy, Anne Hathaway, Liam Neeson, Michael Caine, Gary Oldman, Joseph Gordon-Levitt, Marion Cotillard, Morgan Freeman, Juno Temple, Matthew Modine, Josh Pence, Nestor Carbonell, Brett Cullen, Tom Conti, Aidan Gillen
PRODUCTORA DC Entertainment / Legendary Picture / Warner Bros. Pictures
WEB OFICIAL http://www.thedarkknightrises.com/
GÉNERO Thriller. Acción. Fantástico | Superhéroes. Cómic. DC Comics. Secuela
SINOPSIS Todo héroe tiene su camino. Todo camino tiene su final. Christopher Nolan regresa para completar la trilogía épica de Gotham iniciada por ‘Batman Begins’ y que alcanzó la estratosfera con el blockbuster billonario ‘The Dark Knight’.

Batman es ahora perseguido por las fuerzas de la ley lideradas por su amigo el Comisario Gordon recayendo sobre él la culpa del asesinato de Harvey Dent y protegiendo su reputación. Batman debe enfrentarse a la llegada de un nuevo villano, Bane, que quiere hacer reinar el caos y la destrucción en Gotham City, así como hacer frente a viejas heridas y manejarse con la enigmática Selina Kyle antes de perder su ciudad para siempre.

The Dark Knight Rises, tercer tráiler oficial

Tercer trailer oficial de The Dark Knight Rises que se estrenará el próximo 20 de julio.